Венеция 2025.04.29-09 – церковь Санта-Мария-Формоза и Скуола Сан-Марко

Начинаем путь по улице Калле-аль-Понте-де-ла-Герра, очаровательной улочке, известной своим живописным расположением, множеством уютных магазинчиков, кафе и старой архитектурой.

Улица излучает романтическую атмосферу, что делает ее хорошим местом для неспешной прогулки среди людей и погружения в местную культуру. Улица прерывается каналом Рио-Сан-Джулиан, через который перекинут мост Понте-де-ла-Герра.

Через следующий канал Рио-дель-Мондо-Ново переходим по мосту Понте-де-ле-Банде, который назван, если верить интернету, потому что был первым, построенным с боковыми стенами, называемыми «банде».

Нынешний, построенный из кирпича и камня, мост имеет железные перила с волютой (спиралью), что добавляет ему эстетической привлекательности.

Площадь или по-венециански Кампо Санта-Мария-Формоза приличных размеров городская площадь, обеспечивающая свободное пространство вокруг церкви. Она была спроектирована Мауро Кодусси в 1492 году.

Это довольно оживленная площадь, известная своей богатой историей и архитектурной красотой. Это популярное место как для местных жителей, так и для туристов, в том числе благодаря фруктовыми и овощными прилавками, а также барами и кафе.

Это историческое пространство для общественных собраний и культурных мероприятий. Например, здесь устраивались салюты в честь побед над турками.

А в день Очищения Пресвятой Богородицы отмечалась годовщина освобождения двенадцати прекрасных девушек из лап истрийских пиратов – Праздник Марии (Feste delle Marie).

Площадь Санта-Мария-Формоза примечательна своими многочисленными палаццо. У моста Руга-Джуффа, справа, можно увидеть палаццо Малипьеро, позже ставший Тревизаном, построенное в XVI веке.

В центре площади, недалеко от входа на улицу Калле-дельи-Орби, находится палаццо Виттури с характерными остроконечными арками.

Далее, за улицей Калле-Лунга, расположено палаццо Дона, также с остроконечными арками и над одной из дверей находится мраморная голова с фамильным гербом.

Домом когда-то владел Эрмолао Дон, один из лидеров Совета десяти, который, возвращаясь домой в четыре часа утра в один из дней ноября 1450 года, получил несколько ран от рук неизвестного прямо у самой двери, от чего и скончался.

Позже Якопо, сын дожа Франческо Фоскари, был схвачен, подвергнут пыткам и, хотя ничего не признал, сослан в Кандию как подозреваемый в организации убийства.

Санта-Мария-Формоза, официально Церковь Очищения Марии в нынешнем виде ведет историю с 1492 года, автор проекта архитектор эпохи Возрождения Мауро Кодусси. В переводе с латыни formosa означает «прекрасная».

Эта церковь была построена на месте старой, которая согласно преданию, была одной из восьми, основанных в VII веке святым Магнусом, по указанию Девы Марии, явившейся ему во сне. Возможно, она стала первым христианским храмом, положившее начало культу Девы Марии в Венеции.

План церкви выполнен в форме латинского креста, с основным нефом увенчанным крестовым сводом и двумя боковыми приделами с тремя часовнями в каждом, перекрытыми цилиндрическими сводами.

Это частично обусловлено сохранением фундамент церкви VII века, и элементов реконструкции IX-XII веков, в ходе которых церкви был придан купол и план в виде греческого креста.

В результате получилось сложное пространство с выразительным центральным расположением, в котором чистый свет создает ощущение парения сложного сводчатого и куполообразного покрытия. Его характерная черта – отсутствие вертикальности, характерной для большинства культовых венецианских построек.

После смерти Кодусси работа остановилась аж до середины следующего столетия. Лишь к 1594 году был завершен фасад со стороны канала в стиле Ренессанса.

Он характеризуется простыми архитектурными линиями, которые определяют центральную часть, лишенную украшений, через которую открывается входная дверь, заключенная между двумя ионическими колоннами с высоким антаблементом.

Здесь расположен погребальный монумент со скульптурой адмирала Винченцо Каппелло, которому посвящен фасад. Композиция завершается треугольным тимпаном с полукруглой центральной рамкой.

Фасад со стороны площади был завершен в 1604 году и получился в стиле барокко. Он разделен на два яруса по вертикали. Нижний в свою очередь разделен на пять частей по горизонтали, а верхний на три.

Точками соединения двух ярусов являются коринфские колонны, установленные на высоком основании и поддерживающие закрывающий тимпан. А также два криволинейных крыла, которые плавно соединяют первый антаблемент со вторым столбом наверху.

Украшение входного портала – ионические колонны и полу изогнутый фронтон, над которым расположено большое центральное окно - роза.

Статуя Девы Марии на вершине центрального тимпана и четыре другие скульптуры, изображающие добродетели, завершают фасад и создают баланс декоративных элементов.

Купол небольшой, он служит живописным фоном для всей композиции, хотя считается что облику здания не хватает той вертикальной выразительности, которую заслуживал бы открытый фасад со стороны довольно большой площади.

Купол перестраивался после того, как обрушился во время землетрясения в XVII веке, а затем после разрушений, причинённых австрийскими бомбардировками во время Первой мировой войны в 1916 году.

Интерьер церкви прост и сдержан: белые поверхности в светло-серой окантовке арок и колонн и большие окна создают приятную светлую обстановку, уместную в таком компактном пространстве. Но в целом вид достаточно необычный – очень много тонкостенных перегородок, отделяющих часовни, что слегка напоминает ко-воркинг.

На сайте Ассоциации Хорус есть план церкви с легендой, перечисляющей двадцать четыре картины венецианских художников XV – XIX веков. Обо всех не будем, только о самых известных.

В часовне Бомбардьерской школы доминирует богатый барочный алтарь, украшенный полиптихом с изображением святой Варвары и других святых кисти Якопо Пальмы иль Веккьо (1480–1510), которого для простоты называют Пальма Старший.

Это одна из лучших работ мастера, считается, что это последний значительный полиптих, заказанный для венецианской церкви, поскольку к тому времени этот жанр вышел из моды.

Мраморная рама относится к XVIII веку. На алтаре внизу находится резной рельеф, изображающий святую лежащей на земле с отрубленной головой.

В часовне Непорочного Зачатия в правом нефе хранится знаменитый триптих «Мадонна делла Мизерикордия» в стиле Мантенья работы муранского художника Бартоломео Виварини (1473 год).

В соседней часовне находится алтарь с изображением Мадонны в благочестии и святого Франциска Ассизского работы Пальмы Младшего.

На сене слева от входа в церковь с южной стороны размещено большое полотно «Тайная вечеря» написанное Леандро Бассано (конец XVI века).

Также, где-то в недрах церкви находится картина Джамбаттисты Тиеполо «Мадонна с младенцем и святым Домиником» (XVIII век). Но эта информация из интернета, мы ее не видели и на сайте Хоруса она не упоминается.

Справа в средокрестии отдельно стоящий арочный алтарь, а на изогнутой стене позади него — алтарная картина Джованни Сегала (Giovanni Segala, 1663–1720 гг.), изображающая «Представление дожу невест, освобожденных после похищения пиратами».

За пюпитром хора небольшое полотно «Обрезание Христа» работы Виченцо Катены (Vincenzo Catena, 1470 – 1531 гг.), венецианского художника, чьи работы в городе встречаются редко.

С площади Кампо Санта Мария Формоза уходим по улице Калле Лунга, где наш путь вновь сопровождается многочисленными магазинами, ресторанами и даже тренажерными залами.

Мост Минич соединяет улицы Тревизан и Брессана. Он назван в честь хирурга Анджело Минича (1817–1893 гг.), который после смерти завещал городу приличную сумму на благоустройство и обеспечение точности венецианских часов.

По узкой улице Брессана выходим на площадь Кампо Санти-Джованни-э-Паоло, также называемую Кампо Сан-Заниполо. Площадь служила местом празднования и торжественных церемоний.

Здесь мы решили немного передохнуть перед очередной порцией достопримечательностей. Посидели за столиком одного из многочисленных кафе и съели по порции великолепного итальянского мороженого.

На площади, неподалеку от базилики на высоком мраморном постаменте, который сам по себе произведение искусства, установлен конный монумент.

Это памятник контодьеру Бартоломео Коллеони, работа флорентийского скульптора Андреа Верроккьо (Andrea del Verrocchio, 1435-1488 гг.). О памятнике я писал в одной из статей о прошлой поездке в Венецию.

Также здесь находится великолепный колодец XVI века с херувимами, держащими гирлянды из фруктов, который был перевезен сюда из Палаццо Корнер в Сан-Маурицио в 1824 году и, по общему мнению, считается работой Якопо Сансовино.

Вплотную к зданию Базилики Санти-Джованни-э-Паоло примыкает фасад здания Скуолы Гранде ди Сан-Марко.

Скуолами (Scuola) в Венеции назывались братства или общества обеспеченных горожан, которые ежегодно сбрасывались для финансирования полезных проектов. Несмотря на присутствие в названии большинства скуол имени святого (Сан-Рокко, Сан-Марко) это были светские организации.

В Венеции находились семь скуол, в названии которых присутствовало слово «гранде», численностью в несколько сотен человек. Одной из них и была Скуола Гранде-ди-Сан-Марко.

Венецианские скуолы были закрыты, а некоторые разграблены после захвата города войсками Наполеона. Некоторые возобновили свою деятельность позже, но уже без прежнего размаха.

Скуола Гранде-ди-Сан-Марко сохранила свое здание эпохи Возрождения, фасад которого украшает многочисленная резьба по камню.  Выступающие верхние части фасада, вероятно, были задуманы как напоминание о куполах церкви Сан-Марко.

Пьетро Ломбардо спроектировал нижнюю часть фасада, позже его сменили Антонио Риццо и Мауро Кодусси. Как результат чрезвычайно живописные рельефы и помпезно украшенный фасад, который называют самой живописной архитектурной концепцией XV века.

Цветная мраморная облицовка, асимметрия, использование статуй и выразительных рельефов, а также неклассическая организация пропорций стали олицетворением венецианского вкуса к экстравагантности и краскам в архитектуре.

Во внутренних же помещениях только голые стены и проход в большую гражданскую больницу Санти-Джованни-э-Паоло. Войдя через главную дверь, попадаем в «Портего делле Колонне» - обширное помещение на первом уровне. Оно разделено на три части двойным рядом коринфских колонн, опирающихся на высокие каменные основания из истрийского камня.

Сохранился исторический пол этого зала из серо-черно-красных плиток, созданный под руководством Мауро Кодусси, а также исторический кессонный потолок.

Зал освещается через десять арочных окон, расположенных на западной стене. На противоположной, глухой стене размещены мраморные плиты с именами членов братства.

По той же стене, в ее начале и конце два портала открывают вход на монументальные лестницы, ведущие на верхний уровень. Нынешние лестницы результат реконструкции XX века, поскольку оригинальные лестницы Кодусси, были разрушены, когда здание было преобразовано в больницу.

На верхнем этаже скуолы располагаются Зал Капитула (Sala Capitolare) для проведения общих собраний членов братства, Зал Альберго (Sala d'Albergo) для собраний масштабом поменьше и помещения для хранения реликвий братства.

Верхние этажи можно посетить, но за какие-то деньги. В описании на сайте скуолы много информации о произведениях искусства, принадлежавших братству в прошлом (картины Тинторетто, Пальмы иль Веккьо, Париса Бордоне, Джентиле и Джованни Беллини и других).

Но, увы, невозможно понять, что осталось после «посещения» скуолы Наполеоном. Вроде бы сохранились или возвращены несколько картин Пальмы Младшего и Доменико Тинторетто.

В Зале Капитула размещены экспонаты музея истории медицины, главным образом старинные хирургические инструменты. Говорят, то еще зрелище.

Полагая, что в Скуоле Гранде-ди-Сан-Марко в общем-то не на что смотреть, мы попытались проскользнуть наверх на халяву. Почти получилось, но вдруг на пути попалась какая-то деловая тетка из медицинских и пресекла.