Венеция 2025.04.29-10 – Базилика Санти-Джованни-э-Паоло, начало

Базилика Санти-Джованни-э-Паоло (Basilica dei Santi Giovanni e Paolo), т.е. Иоанна и Павла или Сан-Заниполо на венецианском языке — крупнейшая по размерам церковь в Венеции.

Это одно из самых впечатляющих средневековых религиозных зданий города, наряду с базиликой Санта-Мария-Глориоза-дей-Фрари, которую мы увидим завтра.

Базилика также является пантеоном Венеции из-за большого количества погребальных памятников венецианских дожей и других аристократов, похороненных здесь.

Джон Раскин, выдающийся профессор истории искусств в Оксфорде в одной из своих работ писал «В XV веке ни один вид искусства не был столь репрезентативен для национального характера народа, как тот, что открывается в гробницах…»

В сентябре 1922 года Папа Пий XI возвёл Базилику Санти-Джованни-э-Паоло в ранг малой базилики, следующий по значимости титул для католических церквей после четырех «великих базилик» Рима.

Титул присваивается Папой Римским или Конгрегацией богослужения католическим храмам за их особую историческую, культурную или паломническую значимость.

Базилика расположена на одноименной площади в венецианском районе Кастелло. Вход в течение всего дня, стоимость посещения просто символическая - €3.50. Для простого туриста это огромный музей, в котором возможно проводятся богослужения.

История этого храма начинается также с легенды. В 1234 году дож Венеции Якопо Тиеполо поведал Сенату свой сон на тему «здесь нужно построить храм» и дело завертелось. Возведенная базилика была освящена именем римских христианских мучеников V века Джованни и Паоло.

Однако, поскольку многие дожи и состоятельные и знатные граждане республики выбирали базилику как место захоронения к середине XIV века, возникла необходимость в расширении церкви, что и было сделано.

С тех пор Базилика Санти-Джованни-э-Паоло постоянно пополнялась монументальными гробницами, картинами и скульптурами, созданными выдающимися венецианскими художниками.

Более того, возрастающая роль базилики в государственных торжествах привела к сносу исторического хора в 1682 году, чтобы расширить пространство для торжественных городских мероприятий.

В 1806 году, спустя почти шесть веков, доминиканцы были выдворены из этого великолепного места по инициативе Наполеона, а монастырь был преобразован в военный, а затем и в гражданский госпиталь.

В 1810 году был основан приход Святых Иоанна и Павла, переданный в ведение доминиканцев, которые вернули свое присутствие в базилике, продолжив играть роль хранителей огромного исторического и художественного наследия.

Готический фасад с центральным окном-розой представляет собой типичный архитектурный стиль храмов «нищенствующих орденов» таких как Доминиканский или Францисканский, оказавший влияние на всю итальянскую религиозную архитектуру.

Церковь отличается высоким, выступающим фасадом с огромным центральным окном-розой и двумя окулусами среднего размера по сторонам.

Нижняя часть характеризуется шестью готическими нишами, в которых находятся несколько гробниц, и большим порталом, украшенным шестью колоннами из мрамора. Авторство фасада до уровня капителей принадлежит легендарному Бартоломео Бону.

Центральная часть фасада Базилики Санти-Джованни-э-Паоло увенчана тремя богато украшенными шпилями, напоминающими храмы, внутри них группами расположены фигуры главных святых доминиканцев.

В центре святой Доминик с четырьмя святыми ордена и Вечным Отцом сверху, слева — святой Петр Мученик с евангелистами и орлом Иоанна, справа — святой Фома Аквинский с четырьмя учителями Церкви и львом святого Марка.

План здания представляет собой латинский крест с трансептом и тремя нефами, разделёнными огромными цилиндрическими колоннами. Из них две, четвёртые слева и справа составные, образованные соединением трёх более тонких цилиндрических колонн.

Возвышающиеся готические своды соединены деревянными стяжками, которые служат для противодействия давлению, создаваемому крестовыми сводами и арками.

Размеры Базилики Санти-Джованни-э-Паоло поистине грандиозны: 101,60 метра в длину, 45,80 метра в ширину в трансепте и 32,20 метра в высоту.

Стены, полностью отделанные текстурой «регальцер» (имитация кирпича), украшены многочисленными памятниками вдоль нефов. По правой стороне несколько отдельных капелл, еще две в трансепте и четыре в апсиде.

До XVII века главный неф был поперечно разделён на две части, как это до сих пор сделано в базилике Фрари, хором. Он был снесён, чтобы храм мог вместить больше верующих во время торжественных богослужений.

На пути к апсиде вошедшего охватывает ощущение почти трансцендентной необъятности: внушительное сооружение покоится в мистической тишине базилики, а игра света и тени в надгробных памятниках освещается мягким светом, проникающим сквозь большие витражи.

Для тех, кому лень читать много далее вкратце о произведениях искусства, которыми можно полюбоваться в Базилике Санти-Джованни-э-Паоло.

Здесь сохранилось не менее 150 надгробий и 37 монументальных гробниц, 25 из которых принадлежат дожам Венецианской республики XIII-XVIII веков. К числу наиболее важных памятников относятся памятники дожам из семьи Мочениго, полностью занимающие контрфасад базилики.

Памятник дожу Микеле Морозини (1382), расположенный в пресвитерии вместе с памятниками дожам Леонардо Лоредану (1521), Андреа Вендрамину (1478) и Себастьяно Веньеру , главному герою знаменитой битвы при Лепанто (1571).

И наконец, памятник дожу Якопо Тиеполо, основателю базилики, и самый величественный памятник, принадлежащий семье Валиер.

Среди выдающихся личностей, помимо дожей, покоящихся в стенах базилики, — художники Джованни и Джентиле Беллини и братья Бандьера, патриоты и участники итальянского Рисорджименто.

В правой части нефа находится урна с останками героя военной истории Венеции Маркантонио Брагадина, который в течение нескольких месяцев возглавлял оборону Фамагосты на острове Кипр от турок. Он был заключен в тюрьму, где и умер.

Несомненно, среди наиболее значимых произведений искусства стоит великолепный полиптих Джованни Беллини с изображением святого Винченцо Феррера и византийская икона Мадонны делла Паче.

В огромной капелле Мадонны дель Розарио живописный цикл Веронезе («Вознесение Богородицы», «Поклонение пастухов», «Благовещение») полностью покрывает потолок. Стену над дверью часовни Розария украшают монументальные 24-часовые часы, датируемые XV-XVI веками.

В настоящее время базилика является единственной в Венеции, обладательницей самого большого готического и полихромного витража. Это уникальное произведение искусства, полностью выполненное из муранского стекла мастером-стеклодувом в XVI веке, вероятно, по эскизам Бартоломео Виварини.

Начнем детальный осмотр Базилики Санти-Джованни-э-Паоло с её контрфасада, который целиком занят памятниками семьи Мочениго. Слева шикарный погребальный памятник 70-му дожу Венеции Пьетро Мочениго (Pietro Mocenigo, 1406 — 1476 гг., дож с 1474 года).

Дож несколько лет возглавлял флот, сражавшийся с турками в Эгейском море. И тот даже одерживал, хотя и скромные, но победы при Смирне и у Кипра, захватывая пленных и неплохую добычу.

Памятник был создан Пьетро Ломбардо при участии его сыновей Туллио и Антонио в период с 1477 по 1481 год. Он полностью выполнен из истрийского камня, любимого материала венецианских скульпторов и архитекторов.

Ломбардо создали новаторское произведение, порвав с традицией монументов XIV века с балдахинами, привнеся более торжественный стиль Ренессанса, заимствованный из образов античных триумфальных арок.

Новаторским стало и гордое положение дожа, который не лежит, как было принято, на катафалке, а стоит, вероятно воскресшим или вознесенным, явно напрашиваясь на параллели с самим Христом.

Погребальный памятник дожу Пьетро Мочениго в Базилике Санти-Джованни-э-Паоло сложная многоуровневая композиция, которую можно в целом охарактеризовать как триумфальная арка в нише стены контрфасада базилики.

Внутри арки три мужские фигуры держат на плечах саркофаг дожа, представляющий собой шикарный гроб или саркофаг.

Его лицевая сторона разделена на три части, в центре — гирлянда с надписью, а картины по бокам изображают самые известные подвиги дожа - взятие Смирны и передача ключей от Фамагусты.

Сам дож гордо возвышается на саркофаге, он вооружен и облачен в стальные доспехи, на плечи накинут плащ полководца. Рядом по сторонам два пажа, один несет жезл командора, а другой щит с гербом рода Мочениго.

По бокам в колоннах арки в отдельных нишах установлены шесть ростовых статуй молодых воинов в древнеримских одеждах, возможно, цезарей прошлого.

Верхняя часть арки украшена изящными растительными и античными рельефами и изображением Марии у Гроба Господня с Ангелом и Воскресение Христово. Выше над полукруглым тимпаном, похожим на киматий типичной римской гробницы, находятся еще три статуи - Христос-Искупитель и пара херувимов.

Постамент основания украшен фризом с изображением гербов и двумя барельефами работы Антонио Ломбардо. Геракл и Немейский лев, а также Геракл и Лернейская гидра, мифологические отсылки к воинской доблести дожа гармонирует с рельефами на саркофаге.

В центре контрфасада Базилики Санти-Джованни-э-Паоло, над порталом, расположен памятник 85-му дожу Венеции Альвизе I Мочениго (Alvise I Mocenigo, 1507 – 1577 гг., дож с 1570 года).

Время его правления было не слишком удачным для Венеции в войнах с Османской империей. Конечно, нельзя не отметить победу при Лепанто 7 октября 1571, в которой христианский флот уничтожил турецкий.

Но это было локальная победа, у султана было много кораблей, и в конечном итоге все закончилось потерей острова Кипр.

Почему-то об этом масштабном (практически полноценная триумфальная арка над входным порталом) произведении искусства мало информации в интернете.

Лишь только, что создание памятника происходило на протяжении шестидесяти с лишним лет с 1580 по 1646 годы. И вместе с дожем здесь захоронена его супруга Лоредана Марчелло, умершая на пять лет раньше.

В правой части контрфасада Базилики Санти-Джованни-э-ПаолоСправа — памятник 72-му дожу Венеции Джованни Мочениго (Giovanni Mocenigo, 1409 – 1485 гг., дож с 1478 года.).

Этот дож не отметился в истории какими-либо значительными делами. Республика с переменным успехом воевала с турками, в городе свирепствовала чума, от которой дож и умер.

Памятник работа Туллио Ломбардо, дата завершения – первое или даже второе десятилетие XVI века, здесь специалисты не сходятся во мнении.

Смелая, не украшенная простота тяжелой классической архитектуры гробницы контрастирует с другими работами скульптора. Акцент сделан главным образом на пропорции и сочетание белого, серого и карамельного мрамора.

Над лежащей фигурой дожа размещен барельеф, на нем можно разглядеть Мадонну с младенцем и ангелов. По обе стороны от саркофага находятся статуи добродетелей, а ниже, на основании — два барельефа на тему крещения.

Есть мнение, что верхняя часть памятника, та, что без резьбы, была добавлена позже, чтобы подогнать высоту к размерам гробницы Пьетро Мочениго, на другой стороне контрфасада.